هارولد بنتر.. أحد أبرز الكتاب المسرحيين في القرن الـ 20 وهيمن على المسرح البريطاني لمدة 4 عقود

1930- 2008/ إنكليزي

 اشتهر بأسلوبه المميز الذي يجمع بين الواقعية والغموض، وغالبًا ما يُطلق على أعماله “مسرح التهديد” (Theatre of Menace) بسبب التوتر النفسي والصراعات الخفية التي تتخللها.

الولادة والنشأة:

ولد هارولد بنتر بتاريخ 10أكتوبر عام 1930في لندن لأبوين يهوديين من الطبقة العاملة.

الدراسة:

كان بينتر قارئًا نهمًا، فقد التهم دوستويفسكي وكافكا وإليوت ولورانس وولف وهمنغواي، وأصبح محورًا لعائلة هاكني النهمة فكريًا، والتي ظلت قريبة منهم طوال حياتهم. كما وقع في غرام معلمه جو برييرلي، الذي ألهم شغفه بالشعر والدراما خياله. وتحت إشراف برييرلي، مثّل دور روميو وماكبث في مدرسة هاكني داونز الثانوية، وكان متفوقًا بما يكفي للحصول على منحة للدراسة في رادا، التي كان يكرهها، وسرعان ما غادرها باستقلاليته المعهودة.

حصل بنتر عام 1948 على منحة لدراسة التمثيل في الأكاديمية الملكية للفن المسرحي لكنه لم يكمل دراسته بها، إلا أنه أكمل تدريبه على التمثيل في المدرسة المركزية للإلقاء والدراما.

الأعمال:

قدم هارولد بنتر مسرحيته الأولى «الغرفة» في جامعة بريستول عام 1957 م. وليقدم بعدها أفضل أعماله مسرحية حفلة عيد الميلاد التي قدمها عام 1948، ولكنه واجه فشلاً تجاريًا رغم ترحيب النقاد بها. ولكنها قدمت مرة أخرى بعد نجاح مسرحيته «الناظر» 1960م، والتي جعلته مسرحياً مهما، فنالت ترحيباً كبيراً .

ثم قدم عملا آخر هو «العودة إلى البيت» في عام 1964 م، جعلت عمله يصنف على أنه من كوميديا التهديد. حيث تبدأ المواقف بشكل برئ جدًا ثم تتطور بطريقة عبثية لأن الشخصيات في المسرحية تتصرف بطريقة غير مفهومة، لا للجمهور ولا حتى لبقية الشخصيات.

وكان بنتر يستخدم الكلمات لأغراض غير الأغراض المألوفة فهو يخلق من إيقاع الكلمات احساساً بالخوف والتهديد فوصفت أعماله بأنها عنيفة وسميت مسرحياته «كوميديا التهديد».
كما اعتمد بنتر على تكرار الكلمات والألفاظ وعلى تجريدها من معناها المصطلح عليه بحيث تكتسب كياناً مستقلاً عن المعني الذي يحددها لها.

القضايا التي اهتم بها بنتر:

اهتم بنتر بالقضايا الفلسفية التي تبحث فيها الوجودية مثل مشكلة البحث عن الذات ومشكلة استحالة التثبيت من الحقيقة ومشكلة انعدام الاتصال بين البشر، حيث أصبح كل إنسان حبيس مخاوفه وأسير عالمه الخاص.

كذلك يهتم بنتر بالبحث في الدوافع المختلفة الكامنة وراء تصرفات الإنسان وأفعاله. ويتعرض لعلاقة الإنسان والقوى الخارجية والتي قد تتجسد في النظام القائم أو التقاليد والعادات الاجتماعية أو القدر المحتوم على الإنسان أو بين الإنسان وربه. ويصور محاولة الإنسان في التحرر من القيود التي تفرضها عليه هذه القوى الخارجية.

 اشتهر بأسلوبه المميز الذي يجمع بين الواقعية والغموض، وغالبًا ما يُطلق على أعماله “مسرح التهديد” (Theatre of Menace) بسبب التوتر النفسي والصراعات الخفية التي تتخللها. كما عُرف بـ”توقفات بينتر” (Pinteresque Pauses)، وهي فترات الصمت الطويلة في حواراته التي تعكس التوتر والمعاني غير المعلنة.

أبرز أعمال هارولد بنتر:

مسرحيات هارولد بنتر:

• الغرفة (The Room) (1957): أولى مسرحياته، تتناول الخوف والعزلة من خلال امرأة تعيش في غرفة مع زوجها، وتتعرض لتهديد غامض من زائر غريب.
• حفلة عيد الميلاد (The Birthday Party) (1957): تدور حول رجل يُدعى ستانلي يعيش في بيت داخلي، ويواجه تهديدًا من شخصيتين غامضتين يدّعيان أنهما يعرفانه. المسرحية مليئة بالغموض والتوتر النفسي.
• الحارس (The Caretaker) (1960): تُعتبر من أشهر أعماله، تتناول علاقة بين رجل عجوز متشرد وشقيقين يعرضان عليه البقاء في منزلهما. المسرحية تكشف عن الصراع على السلطة والسيطرة.
• العودة إلى الوطن (The Homecoming) (1964): تتناول عائلة مختلة وظيفيًا، حيث يعود أحد الأبناء مع زوجته إلى منزل العائلة، ليجد نفسه في مواجهة ديناميكيات عائلية معقدة ومليئة بالصراعات الجنسية والنفسية.
• الأرض اليباب (No Man’s Land) (1975): مسرحية تركز على لقاء بين رجلين يتبادلان ذكريات غامضة، مع طابع رمزي يعكس الوحدة والذاكرة.
• الخيانة (Betrayal) (1978): تروي قصة علاقة غرامية بترتيب زمني عكسي، مما يكشف تدريجيًا عن الخيانات والعلاقات المعقدة بين الشخصيات.

:السينما والتلفزيون

بينتر لم يقتصر على المسرح، بل كتب سيناريوهات لأفلام سينمائية وتلفزيونية، ومن أبرزها:

• الخادم (The Servant) (1963): فيلم يتناول علاقة بين خادم وسيده، مع تحولات في السلطة والسيطرة.
• الحادث (Accident) (1967): فيلم يستكشف العلاقات الإنسانية المعقدة والصراعات الداخلية.
• المرأة الفرنسية (The French Lieutenant’s Woman) (1981): سيناريو مقتبس عن رواية جون فاولز، حيث قدم بينتر رؤية سينمائية مبتكرة للقصة.

:الشعر والنصوص السياسية

• بينتر كتب أيضًا الشعر، وكان ناشطًا سياسيًا. في أواخر حياته، ركز على كتابة نصوص وخطب تنتقد السياسات الغربية، خاصة الحروب مثل حرب العراق. مثال: قصيدته “الديمقراطية” (Democracy) التي هاجم فيها السياسة الأمريكية.

أسلوبه وتأثيره:

• الصمت والتوقفات: بينتر استخدم الصمت كأداة درامية لخلق التوتر وإبراز المعاني الكامنة. الحوارات لديه غالبًا ما تكون مقتضبة، لكنها تحمل طبقات من المعاني.
• الغموض: شخصياته غالبًا ما تكون غامضة، مع دوافع غير واضحة، مما يترك الجمهور في حالة من التساؤل.
• السياسة والسلطة: أعماله مليئة بالصراعات على السلطة، سواء في العلاقات الشخصية أو على مستوى أوسع يعكس قضايا اجتماعية وسياسية.

تأثيره الثقافي:

أثر هارولد بنتر بشكل كبير على المسرح الحديث، وأسلوبه ألهم كتابًا مثل ديفيد ماميت ومارتن مكدونا. جائزة نوبل التي حصل عليها كانت تكريمًا لقدرته على “كشف الهاوية تحت الحوارات اليومية”، كما وصفتها لجنة نوبل.

إذا كنت مهتمًا بقراءة أو مشاهدة أعماله، أنصحك بالبدء بـ”الحارس” أو “الخيانة” لأنهما يعكسان بوضوح أسلوبه الفريد. هل ترغب في التعمق في عمل معين من أعماله؟

الحياة الشخصية:

في عام 1956 تزوج من الممثلة فيفيان ميرشانت وأنجب منها ابنًا اسمه دانيال، ولد في عام 1958. ترك ميرشانت في عام 1975 وتزوج من الكاتبة ليدي أنطونيا فريزر في عام 1980.

الوفاة:

توفي هارولد بنتر بتاريخ 24 ديسمبر 2008 عن عمر يناهز ال78 عاماً في لندن.

الجوائز والتكريمات:

• في يناير ٢٠٠٦، فاز بجائزة المسرح الأوروبي؛ وفي أكتوبر، قدّم عرضًا تمثيليًا رائعًا بدور كراب في مسرحية بيكيت – لحسن الحظ، سُجِّل للأجيال القادمة، وكذلك أدائه الإذاعي في الربيع التالي بدور ماكس في مسرحية “العودة للوطن”.
• جائزة نوبل في الأدب ٢٠٠٥.
• جائزة توني لأفضل مسرحية ١٩٦٧ – العودة للوطن
• وجائزة لورنس أوليفييه اللندنية لأفضل مسرحية جديدة ١٩٧٩ – الخيانة
• جائزة مسرح دائرة النقاد لأفضل مسرحية جديدة ١٩٨٥، ١٩٨٣ – واحد للطريق، نوع من ألاسكا
• زمالة بافتا ١٩٩٧.
• جائزة فرانز كافكا ٢٠٠٥.
• جائزة شكسبير ١٩٧٠.
• وجائزة بافتا لأفضل سيناريو بريطاني ١٩٦٥ – آكل اليقطين
• جائزة لورنس أوليفييه من جمعية مسرح لندن (الجائزة الخاصة) ١٩٩٦
• جائزة بافتا لأفضل سيناريو ١٩٧٢ – الوسيط
• وجائزة ديفيد دي دوناتيلو لأفضل سيناريو أجنبي ١٩٨٢ – امرأة الملازم الفرنسي
• جائزة لوسيل لورتيل للإنجاز العمري المتميز ١٩٩٩
• كاتب تلفزيوني من الأكاديمية البريطانية جائزة ١٩٦٤ · آكل اليقطين
• جائزة دائرة نقاد الدراما في نيويورك لأفضل مسرحية أجنبية ١٩٨٠ · خيانة
• تكريم خاص من دائرة نقاد الدراما في نيويورك ١٩٧٢ · أيام زمان
• جائزة دائرة نقاد الدراما في نيويورك لأفضل مسرحية ١٩٦٧ · العودة للوطن

الأقوال:

• ” إحدى الطرق للنظر إلى الكلام هي القول إنه خدعة مستمرة لتغطية العُري.”
• ” هناك بعض الأشياء التي يتذكرها الإنسان حتى لو لم تحدث أبدًا.”
• ” لا يوجد تمييز واضح بين ما هو حقيقي وما هو غير حقيقي، ولا بين ما هو صحيح وما هو خاطئ. ليس بالضرورة أن يكون الشيء صحيحًا أو خاطئًا؛ بل يمكن أن يكون صحيحًا وكاذبًا في آنٍ واحد.
• ” من الصعب جدًا أن تشعر بالازدراء تجاه الآخرين عندما ترى نفسك في المرآة.”
• ” هناك أماكن في قلبي… حيث لا يمكن لأي روح حية… أن تتعدى عليها… أو أن تتمكن من ذلك أبدًا.”
• ” الكتابة الجيدة تثير اهتمامي، وتجعل الحياة تستحق أن أعيشها.”
• ” الماضي هو ما تتذكره، أو تتخيل أنك تتذكره، أو تقنع نفسك أنك تتذكره، أو تتظاهر بأنك تتذكره.”
• “كان غزو العراق عملاً عصابياً، وعملاً صارخاً من أعمال الإرهاب الدولي، يُظهر ازدراءً مطلقاً لمفهوم القانون الدولي”.
• ” بناءً على الأدلة المتوفرة لدينا، فإن غالبية السياسيين لا يهتمون بالحقيقة، بل بالسلطة والحفاظ عليها. وللحفاظ على هذه السلطة، من الضروري أن يظل الناس في جهل، وأن يعيشوا في جهل بالحقيقة، حتى حقيقة أكاذيبهم. لذا، فإن ما يحيط بنا هو نسيجٌ شاسع من الأكاذيب، نتغذى عليه.” ( هارولد بينتر، الفن والحقيقة والسياسة: محاضرة نوبل).

المصادر:

• https://www.independent.co.uk/
• https://www.hampsteadtheatre.com/
• https://www.theguardian.com/
• https://en.wikipedia.org/
• https://manoflabook.com/