فرجينيا وولف.. أعظم كاتبة حداثية على مر العصور وأحد ملهمات الحركة النسوية

1882_1941/ إنكليزيّة 

عميدة الرواية الحديثة وتيار الوعي والواقعية منذ بداية القرن 20، ويعتبرها النقاد أشهر الروائيات على مر العصور  اشتهرت برواياتها التي تدور حول ايقاظ الضمير الإنساني، وأعظم مُنتجي المتعة في الأدب الحديث.

الولادة:

ولدت أدلين فيرجينيا ستيفن والتي عرفت لاحقاً باسم فيرجينيا وولف في 25 يناير عام 1882 في لندن، المملكة المتحدة.

وكانت ابنة أبوين فيكتوريين مثاليين. فوالدها، ليزلي ستيفن، شخصية أدبية بارزة وأول محرر (1882-1891) لقاموس السيرة الوطنية. بينما امتلكت والدتها، جوليا جاكسون، جمالًا رائعًا وسمعة طيبة للتضحية بالنفس؛ وكان لها أيضًا علاقات اجتماعية وفنية بارزة، والتي شملت جوليا مارغريت كاميرون، عمتها وواحدة من أعظم مصوري البورتريه في القرن التاسع عشر.

توفي كل من زوج جوليا جاكسون الأول، هربرت دكوورث، وزوجة ليزلي الأولى، ابنة الروائي ويليام ميكبيس ثاكري، بشكل غير متوقع، تاركين لها ثلاثة أطفال وطفل واحد. تزوجت جوليا جاكسون دكوورث وليزلي ستيفن في عام 1878، وأنجبا أربعة أطفال: فانيسا (مواليد 1879)، وثوبي (مواليد 1880)، وفيرجينيا (مواليد 1882)، وأدريان (مواليد 1883).

وبينما توحد هؤلاء الأطفال الأربعة ضد إخوتهم غير الأشقاء الأكبر سنًا، تغيرت الولاءات بينهم. كانت فيرجينيا تغار من أدريان لكونه المفضل لدى والدتهم.

كانت فرجينيا عبقرية من صغره ففي التاسعة من عمرها، برعت في إدارة صحيفة عائلية، “هايد بارك جيت نيوز”، والتي لطالما سخرت فيها من فانيسا وأدريان. كانت فانيسا تُعامل الآخرين معاملةً أمومة، وخاصةً فيرجينيا، لكن التناقض بين الحاجة (حاجة فيرجينيا) والعزلة (حاجة فانيسا) تجلى أحيانًا في تنافس بين فن الكتابة لدى فيرجينيا وفن الرسم لدى فانيسا.

وكانت عائلة ستيفن تقوم بهجرات صيفية من منزلهم في لندن بالقرب من حدائق كينسينغتون إلى منزل تالاند الأشعث إلى حد ما على ساحل كورنوال الوعر. وقد بنى هذا الانتقال السنوي عالم طفولة فيرجينيا من حيث الأضداد: المدينة والريف، الشتاء والصيف، القمع والحرية، التفتت والكمال.

ومع ذلك، انتهى عالمها المقسم بدقة والمتوقع، عندما توفيت والدتها في عام 1895 عن عمر يناهز 49 عامًا. فتوقفت فيرجينيا، في سن 13 عامًا، عن كتابة روايات مسلية عن أخبار العائلة. ومر عام تقريبًا قبل أن تكتب رسالة مبهجة إلى شقيقها ثوبي. كانت قد خرجت للتو من الاكتئاب عندما توفيت أختها غير الشقيقة ستيلا داكوورث في عام 1897 عن عمر يناهز 28 عامًا، وهو حدث سجلته فيرجينيا في مذكراتها بأنه “من المستحيل الكتابة عنه”. ثم في عام 1904، بعد وفاة والدها، أصيبت فيرجينيا بانهيار عصبي.

الدراسة:

تلقت فرجينيا وولف تعليمها في المنزل من قبل والدها السير ليزلي ستيفن، حيث كان الذكور  يتلقون تعليمهم في الجامعة أما الإناث فكن يتلقين التعليم في المنزل في مجال الأدب الإنكليزي والأدب الفيكتوري.

وقد استطاعت فرجينيا التحدث بثلاث لغات غير الإنجليزية الأم، وهي الألمانية، اليونانية، واللاتينية. والتي حصلت عليها من قسم الفتيات من كلية الملوك في لندن بعد أن  قضت أربع سنوات من الدراسة.

كان والدي وولف يعرفان جيدًا العديد من ألمع المثقفين في أواخر العصر الفيكتوري، ومن بينهم أصدقاؤهما المقربون روائيون مثل جورج ميريديث، وتوماس هاردي، وهنري جيمس. وكانت جوليا مارغريت كاميرون، عمة وولف الكبرى، مصورة رائدة، التقطت صورًا للشاعرين ألفريد تينيسون وروبرت براوننج، وعالم الطبيعة تشارلز داروين، والفيلسوف والمؤرخ توماس كارليل، من بين آخرين كثر”.

الأعمال:

بينما كانت فيرجينيا وولف تتعافى، أشرفت فانيسا على انتقال أطفال ستيفن إلى حي بلومزبري البوهيمي في لندن. وهناك عاش الأشقاء مستقلين عن إخوتهم غير الأشقاء من عائلة داكوورث، أحرارًا في متابعة الدراسة والرسم أو الكتابة والترفيه. تناول ليونارد وولف العشاء معهم في نوفمبر 1904، قبل إبحاره إلى سيلان (سريلانكا حاليًا) ليصبح مديرًا استعماريًا.

وسرعان ما استضاف آل ستيفن اجتماعات أسبوعية للشباب الراديكاليين، بمن فيهم كلايف بيل وليتون ستراتشي وجون ماينارد كينز، الذين حققوا جميعًا شهرة لاحقًا كناقد فني وكاتب سيرة ذاتية وخبير اقتصادي على التوالي. ثم، بعد رحلة عائلية إلى اليونان عام 1906، توفي ثوبي بسبب حمى التيفوئيد. كان عمره 26 عامًا. حزنت فيرجينيا لكنها لم تنزلق إلى الاكتئاب. لقد تغلبت على فقدان ثوبي و”فقدان” فانيسا، التي أصبحت مخطوبة لبيل بعد وفاة ثوبي مباشرة، من خلال الكتابة.

ولقد ساعد زواج فانيسا (وربما غياب ثوبي) في تحويل المحادثة في التجمعات الطليعية لما أصبح يُعرف بمجموعة بلومزبري إلى محادثة غير محترمة، في بعض الأحيان، كانت فرجينيا تكتب ردودًا فاحشة ألهمتها لممارسة ذكائها علنًا، حتى أثناء كتابتها سرًا لكتابها المؤثر “ذكريات” – عن طفولتها ووالدتها المفقودة – والذي نُشر عام 1908. أثناء مشاهدتها للفن الإيطالي في ذلك الصيف، كرست نفسها لخلق “نوع من الكل المصنوع من شظايا مرتجفة” باللغة، لالتقاط “رحلة العقل”.

خيال فيرجينيا المبكر:

قررت فيرجينيا ستيفن في عام 1908 “إعادة تشكيل” الرواية من خلال إنشاء شكل شامل يحتضن جوانب الحياة التي كانت “هاربة” من الرواية الفيكتورية. وأثناء كتابة مراجعات مجهولة المصدر لملحق التايمز الأدبي ومجلات أخرى، جربت مثل هذه الرواية، والتي أطلقت عليها اسم Melymbrosia. في نوفمبر 1910، أطلق روجر فراي، وهو صديق جديد لعائلة بيل، معرض “مانيه وما بعد الانطباعيين”، الذي قدم الفن الأوروبي الراديكالي إلى برجوازية لندن. شعرت فيرجينيا بالغضب على الفور من الاهتمام الذي حظيت به اللوحة وانبهرت بإمكانية الاقتراض من أمثال الفنانين بول سيزان وبابلو بيكاسو.

ونظرًا لأن كلايف بيل كان غير مخلص، بدأت فانيسا علاقة غرامية مع فراي، وبدأ فراي نقاشًا مدى الحياة مع فيرجينيا حول الفنون البصرية واللفظية. وفي صيف عام 1911، عاد ليونارد وولف من الشرق. بعد استقالته من الخدمة الاستعمارية، تزوج ليونارد من فيرجينيا في أغسطس/آب ١٩١٢.

وبعد الزواج واصلت فيرجينيا العمل على روايتها الأولى؛ بينما كتب هو روايته المناهضة للاستعمار “القرية في الغابة” (١٩١٣) و”العذارى الحكيمات” (١٩١٤)، وهي رواية فضحية من دار بلومزبري. ثم أصبح كاتبًا سياسيًا ومناصرًا للسلام والعدالة.

رواية “الرحلة الخارجية”:

بين عامي ١٩١٠ و١٩١٥، كانت صحة فيرجينيا النفسية متدهورة. ومع ذلك، أعادت صياغة شخصية ميليمبروسيا بالكامل في رواية “الرحلة الخارجية” عام ١٩١٣. اعتمدت فيرجينيا في العديد من شخصيات روايتها على نماذج أولية من الحياة الواقعية: ليتون ستراتشي، وليزلي ستيفن، وأخوها غير الشقيق جورج دكوورث، وكلايف وفانيسا بيل، ونفسها.

رايتشل فينراس، الشخصية المحورية في الرواية، هي شابة منعزلة، تتعرف في رحلة إلى أمريكا الجنوبية على الحرية والجنس (مع أنها كانت ستموت قبل الزواج منذ بداية الرواية). في البداية، جعلت وولف شخصية تيرينس، خطيب رايتشل، أقرب إلى شخصية كلايف؛ ومع تعديلها، أصبح تيرينس شخصية أكثر حساسية، أقرب إلى ليونارد. وبعد رحلة في نهر الأمازون، تُصاب رايتشل بمرض خطير يُغرقها في هذيان ثم موت. كأسباب محتملة لهذه الكارثة، تُشير شخصيات وولف إلى كل شيء، من خضراوات غير مغسولة جيدًا إلى مرض الأدغال إلى عالم شرير، لكن الكتاب لا يُقدم أي تفسير. وهذا الغموض، الذي يتعارض مع يقينيات العصر الفيكتوري، يتردد صداه في أوصاف تُشوّه الإدراك: بينما يصف السرد غالبًا الأشخاص والمباني والأشياء الطبيعية كأشكالٍ بلا ملامح، تسافر رايتشل، في أحلامها ثم في هذيانها، إلى عوالم سريالية. كانت رحلة رايتشل إلى المجهول بداية رحلة وولف خارج حدود الواقعية.

أثارت مخاوف الهوس الاكتئابي (خوف وولف من أنها فاشلة ككاتبة وامرأة، وأن فانيسا تحتقرها ولا يحبها ليونارد) محاولة انتحار في سبتمبر 1913. تأخر نشر “الرحلة إلى الخارج” حتى أوائل عام 1915؛ ثم، في أبريل من ذلك العام، غرقت في حالة من الضيق الشديد كانت تعاني فيها من الهذيان في كثير من الأحيان. وفي وقت لاحق من ذلك العام، تغلبت على “التخيلات الدنيئة” التي هددت سلامتها العقلية. واستطاعت السيطرة على شياطين الهوس والاكتئاب في الغالب لبقية حياتها.

مطبعة هوغارث:

في عام 1917، اشترى آل وولف مطبعة وأسسوا مطبعة هوغارث، المسماة باسم منزل هوغارث، منزلهم في ضواحي لندن. نشر آل وولف أنفسهم (كانت هي الملحنة أثناء عمله في المطبعة) قصتين خاصتين بهم في صيف عام 1917. تألفت من “ثلاثة يهود” ليونارد و”العلامة على الجدار” لفيرجينيا، والأخيرة تدور حول التأمل نفسه.

وكانت فيرجينيا منذ عام ١٩١٠، (وأحيانًا مع فانيسا) تملك منزلًا ريفيًا في ساسكس، وفي عام ١٩١٦، استقرت فانيسا في مزرعة في ساسكس تُدعى تشارلستون. أنهت علاقتها بفراي لترتبط بالرسام دنكان غرانت، الذي انتقل إلى تشارلستون مع فانيسا وطفليها، جوليان وكوينتين بيل؛ ورُزقا بابنة تُدعى أنجليكا في نهاية عام ١٩١٨. سرعان ما أصبحت تشارلستون ملاذًا غير تقليدي، مُزخرفًا ببذخ، للفنانين والكتاب، وخاصةً كلايف بيل، الذي حافظ على علاقة ودية مع فانيسا، وفراي، مُحب فانيسا الدائم.

مذكرات فرجينيا وولف:

كانت فرجينيا وولف تكتب يومياتها، على فترات متقطعة، منذ عام ١٨٩٧. في عام ١٩١٩، تخيلت “ظلًا لشكلٍ ما قد تتخذه المذكرات”، لا من خلال تسجيل آلي للأحداث، بل من خلال التفاعل بين الموضوعي والذاتي.

وستكشف مذكراتها، كما كتبت عام ١٩٢٤، عن الناس كـ”شظايا وفسيفساء؛ لا كما كانوا يعتقدون، كليات نقية متجانسة متماسكة”. وقد ألهمت هذه المصطلحات لاحقًا تمييزات نقدية، قائمة على التشريح والثقافة، بين الأنثوي والمذكر، فالأنثوي أسلوب متنوع ولكنه شامل لتجربة العالم، والمذكر أسلوب متجانس أو خطي.

وقد نسب النقاد الذين استخدموا هذه التمييزات إلى وولف تطوير شكل مذكرات أنثوي مميز، يستكشف، بإدراك وصدق وروح دعابة، ذاتها الفسيفسائية المتغيرة باستمرار. أثبتت قدرتها على إتقان الشكل التقليدي للرواية قبل تجاوزه، فخطّت حبكة روايتها التالية في مثلثين رومانسيين، بطلتها كاثرين في كليهما.

تُجيب رواية “ليل ونهار” (1919) على رواية ليونارد “العذارى الحكيمات”، حيث جعل بطله، الشبيه بليونارد، يفقد حبيبته الشبيهة بفرجينيا وينتهي به الأمر في زواج تقليدي. ففي “ليل ونهار”، يتعلم رالف، الشبيه بليونارد، تقدير كاثرين لذاتها، لا كشخصية متفوقة. وتتغلب كاثرين (كما فعلت فرجينيا) على التحيزات الطبقية والعائلية لتتزوج رالف الطيب والذكي. وتُركز هذه الرواية على التفاصيل ذاتها التي حذفتها وولف من رواية “الرحلة الخارجية”: حوارات موثوقة، ووصف واقعي لأماكن أوائل القرن العشرين، وتحقيقات في قضايا مثل الطبقة والسياسة وحق الاقتراع.

كما كانت وولف تكتب مراجعة أسبوعية تقريبًا لملحق التايمز الأدبي عام ١٩١٨. هاجمت مقالتها “الروايات الحديثة” (١٩١٩؛ التي عُدِّلت عام ١٩٢٥ لتصبح “الروايات الحديثة”) “الماديين” الذين كتبوا عن تجارب سطحية بدلًا من تجارب روحية أو “مشرقة”. كما طبع آل وولف يدويًا، برسوم فانيسا بيل، رواية “حدائق كيو فيرجينيا” (١٩١٩)، وهي قصة مُرتَّبة، كلوحة ما بعد الانطباعية، حسب النمط. مع بروز دار نشر هوغارث كدار نشر رئيسية، توقف آل وولف تدريجيًا عن كونهم مطبعين مستقلين.

أشهر روايات فرجينيا وولف:

أشهر روايات وولف هي “السيدة دالواي” و”إلى المنارة”. فقد أكملت كتابة “السيدة دالواي” عام ١٩٢٥، والتي تدور أحداثها حول يوم في حياة امرأة إنجليزية تُدعى كلاريسا دالواي. تُقيم كلاريسا حفلة، وتقضي اليوم بأكمله في التحضير. قد تبدو القصة مملة، لكنها ليست بتلك الأهمية في الكتاب. الأهم هو المشاعر والألوان والأجواء المحيطة بالقصة.

ونُشرت بعدها رواية “إلى المنارة” عام ١٩٢٧ لأول مرة، والتي تدور أحداثها حول عائلة رامزي وأصدقائها. حيث يقضي هؤلاء الأشخاص جميعًا صيفًا في منزل رامزي على جزيرة. يريد جيمس، أصغر أبناء رامزي، الذهاب إلى المنارة، لكنهم لا يستطيعون ذلك بسبب سوء الأحوال الجوية. في الجزء التالي من الكتاب، يكبر جيمس بعشر سنوات، ويصطحبه والده إلى المنارة، رغم أنه لا يرغب في الذهاب إليها بعد الآن.

ومن روايات وولف الشهيرة: “غرفة يعقوب” (1923)، و”أورلاندو” (1928)، و”الأمواج” (1931). ومن أعمالها أيضاً، الأعوام، بين الفصول، أورلاندو: سيرة ذاتية، غرفة لشخص واحد، الأمواج، بين الأفعال، السنوات، الاثنين أو الثلاثاء.

أعمال فرجينيا الخيرية:

إضافة الى الكتابة الروايات كان لها اهتمامات بالأنشطة الخيرية ونجحت على مدار سنوات طويلة في إدارة مؤسسة المنطقة الخيرية، التي كانت لها الكثير الأنشطة الإنسانية التي لا تعد ولا تحصى، فقد شملَت جميع المعسورين ممن تقدموا إليها.

ومن خلال اتصالات وعلاقات فرجينيا قامت المؤسسة بمساعدة هؤلاء المعسورين من خلال البنوك المتعاونة، أو جمع  التبرعات لهم أو تقوم بإرسال التزكيات عن الباحثين عن عمل إحدى الجمعيات التي تتعاون مع المؤسسة. كل ذلك من نشاطات أكسبَت فرجينيا احترام جميع الكتَّاب والمثقفين والنقاد على حد سواء.

وبالإضافة لذلك كانت فرجينيا وولف نسوية، فكتبت بعض المقالات حول مكانة المرأة في المجتمع، مثل “غرفة المرء وحده” و”ثلاثة غينيس”.

وبينما اشتهرت برواياتها، وخاصةً “السيدة دالواي” (1925) و”إلى المنارة” (1927)، كتبت وولف أيضًا مقالات رائدة في النظرية الفنية، والتاريخ الأدبي، والكتابة النسائية، وسياسات السلطة. وبأسلوبها المتميز، جرّبت وولف أشكالًا متعددة من كتابة السير الذاتية، وكتبت قصصًا قصيرةً ذات طابع تصويري، وأرسلت إلى أصدقائها وعائلتها رسائل رائعة طوال حياتها.

الحياة الشخصية:

تزوجت في عام 1912 من ليونارد وولف، الناقد والكاتب الاقتصادي وعاشت معه حياة سعيدة. وقد أسّست هي وزوجها Hogarth Press في عام 1917 و التي أصبحت دار نشر ناجحة، طبعت الأعمال الأولى لمؤلفين مثل فوسترForster ، وكاثرين مانزفيلد Katherine Mansfield ، وت-إس إليوت TS Eliot.

الوفاة:

عانت فرجينيا وولف من الاكتئاب في آخر أيامها بعد الأزمات  الكثيرة التي تعرضت لها، كان آخرها تدمير بيتها في لندن بعد الحرب العالمية الثانية وقررت الانتحار مرات كثيرة بطرق متعددة كإلقاء نفسها من النافذة وأخذ جرعات زائدة الفيرونال المنوم . كانت الحرب عصيبة عليها. في ذهولها من دمارها، وشعورها بانهيار عصبي آخر، وقلقها من العبء الذي ستُلقيه على ليونارد، ملأَت فيرجينيا جيوبها بالحجارة وأغرقت نفسها في نهر أوز بالقرب من منزل مونك في 28 مارس/آذار 1941. وبعد ثمانية عشر يوماً وجد الأطفال جسدها وكانت وفاتها في 28 مارس 1941 بالقرب من رودميل  ساسكس، انجلترا.

وقد دفن زوجها رفاتها المحروقة تحت شجرة درد في حديقة منزل مونك، منزلهما في رودميل، ساسكس.

الجوائز والتكريمات:

• عام 2013 تم تكريم وولف من قبل كلية كنزنغتون في لندن حيث تم افتتاح مبنى باسمها في شارع كينجز واي، مع لوحة تعريفية عن الوقت والمواد التي درستها وولف في هذه الجامعة.
• في عام ١٩٩٨، كتب الكاتب الأمريكي مايكل كانينغهام روايةً ظهرت فيها بعنوان “الساعات” (حائزة على جائزة بوليتزر)، واشتهرت بفضل الفيلم الذي يحمل الاسم نفسه، والذي أدت فيه الممثلة نيكول كيدمان دور فرجينيا. فازت كيدمان بجائزة الأوسكار عن أدائها. أشهرها رواية “من يخاف من فرجينيا وولف”، حيث استخدم الثنائي الرئيسي اسمها كشعار. كانت هذه مسرحية، ثم فيلمًا من بطولة إليزابيث تايلور وريتشارد بيرتون، وفاز بخمس جوائز أوسكار.
• عام 2019 منحها مهرجان “باسا بورتا” جائزة نوبل الخاصة به. تُكرّم هذه الجائزة أعمالَ كُتّابٍ كان بإمكانهم – وربما كان ينبغي لهم – الفوز بها، لكنهم، لسببٍ أو لآخر، لم يُنالوها. وتسلمت فرجينيا نيكلسون، حفيدة شقيقة وولف فانيسا بيل.
• سميت باسمها جوائز عدة منها: جائزة فرجينيا وولف للرواية من LitMag.

الأقوال:

من أقوال فرجينيا وولف:

• ” أشعر بألف قدرة تنبع مني. أنا متقلب المزاج، مرح، فاتر، وكئيب. أنا متجذر، لكنني أتدفق”.

• ” ما أعجب أن نشعر بأن الخيط الذي نقوم بغزله تطول أتياله الرقيقة عبر الساحات المعتمة للعالم المتشابك !”
• “ دائماً أظهر ملامح نفسي الموجودة في عقلي الخاص، محبة، متسللة، لا أظهر بشكل علني، لأني إن فعلت ذلك، فسأكشف نفسي، وسأمد يدي فوراً لأتناول كتب لأحمي نفسي. في الحقيقة من المذهل كيف يحمي المرء غريزياً صورته من الإعجاب الأعمى أو أي تناول آخر يمكن أن يجعل الصورة مضحكة، أو لا تشبه الأصل الذي عليه ألا يؤمن به بعد الآن. أم أنها رغم كل شيء ليست دقيقة تماماً؟ إنه أمر على غاية من الأهمية.
• ” لدي رغبة دفينة وغير منطوية لشيء يفوق تفاصيل الحياة اليومية”.
• أجازف بالتخمين أن أنون، الذي كتب كل هذه القصائد دون توقيعها، كان في الغالب امرأة.
• أغلقوا مكتباتكم إن شئتم؛ لكن لا بوابة، ولا قفل، ولا مزلاج يمكنكم وضعه على حرية عقلي.
• الكتب مرايا الروح.
• لماذا النساء… أكثر إثارة للاهتمام للرجال من الرجال؟
• لا يمكن للمرء أن يفكر جيدًا، أو يحب جيدًا، أو ينام جيدًا، إذا لم يتناول طعامًا جيدًا.
• إن لم تقل الحقيقة عن نفسك، فلن تستطيع قولها عن الآخرين.
• لا يسعني إلا أن أشير إلى أن الماضي جميل لأن المرء لا يدرك أبدًا أي شعور في حينها. إنه يتمدد لاحقًا، وبالتالي لا نملك مشاعر كاملة تجاه الحاضر، بل تجاه الماضي فقط.
• كامرأة، ليس لدي وطن. كامرأة، لا أريد وطنًا. كامرأة، وطني هو العالم بأسره.
• عندما تفكر في أشياء مثل النجوم، لا يبدو أن شؤوننا مهمة كثيرًا، أليس كذلك؟

قال كانينغهام عن وولف:

• ” أنا متأكد من أنها كانت ستكره الكتاب – فقد كانت ناقدة شرسة”. “ربما كانت لديها تحفظات على الفيلم أيضًا، على الرغم من أنني أود أن أعتقد أنه كان من الممكن أن يسعدها أن ترى نفسها تؤدي دور نجمة سينمائية جميلة في هوليوود”.

وقالت الروائية كاثرين آن بورتر عنها:

• ” كان عالم الفنون موطنها الأصلي؛ كانت تتجول بحرية تحت سمائها الخاصة، تتحدث لغتها الأم بلا خوف. كانت تشعر في ذلك المكان كأنها في بيتها، تمامًا كما كان أي شخص آخر يشعر بذلك”.

المصادر:

• https://simple.wikipedia.org/
• https://www.neh.gov/
• https://www.thecinessential.com/
• https://www.passaporta.be/
• https://winningwriters.com/
• https://www.newyorker.com/
• https://www.britannica.com/
• https://www.goodreads.com/